La Orquesta Sinf\u00f3nica de Salta celebra esta temporada los 20 a\u00f1os de su creaci\u00f3n. El primer concierto ser\u00e1 hoy, en el Teatro Provincial, con la interpretaci\u00f3n de la Sinfon\u00eda N\u00ba 6 \u201cPat\u00e9tica\u201d de Tchaikovsky. Entrada gratuita.<\/p>\n\n\n\n
La Orquesta Sinf\u00f3nica Salta, bajo la batuta de su director titular Noam Zur<\/strong>, dar\u00e1 inicio a la temporada que este a\u00f1o celebrar\u00e1 el 20\u00ba Aniversario de su creaci\u00f3n. Por ese motivo, el concierto apertura de esta noche, ser\u00e1 con entrada gratuita. As\u00ed dar\u00e1 inicio una Temporada que promete novedades y una programaci\u00f3n que continuar\u00e1 optimizando el crecimiento musical y art\u00edstico de la Orquesta sin perder de vista al p\u00fablico, a fin de aumentar su convocatoria tanto en el teatro como en espacio alternativos de la ciudad y la provincia.<\/p>\n\n\n\n Sobre las obras<\/strong><\/p>\n\n\n\n Bacanal de “Samson y Dalila”<\/p>\n\n\n\n Camille Saint-Sa\u00ebns, compositor, pianista, organista, inspirado maestro y promotor de la m\u00fasica de sus contempor\u00e1neos, fue adem\u00e1s un avezado viajero y talentoso escritor. Por si fuera poco, a todo ello sum\u00f3 una celosa dedicaci\u00f3n a disciplinas varias como la astronom\u00eda, la arqueolog\u00eda, la filosof\u00eda e incluso las ciencias ocultas. La obra del disenso, Sams\u00f3n y Dalila, \u00f3pera en tres actos, est\u00e1 efectivamente basada en un episodio del Antiguo Testamento, concretamente en los cap\u00edtulos 13 a 16 del Libro de los Jueces, que narra la historia de un conflicto entre hebreos y filisteos, que tiene lugar en Gaza, ni m\u00e1s ni menos. Pero la idea debi\u00f3 esperar, hasta 1875, cuando el maestro present\u00f3 el Acto Primero en un concierto que no entusiasm\u00f3 a nadie. Franz Lizt, ferviente admirador del proyecto, le declar\u00f3 su p\u00fablico apoyo, y Saint-Sa\u00ebns logr\u00f3 finalmente terminarlo en 1876. Gracias a los buenos oficios del maestro h\u00fangaro, la obra completa pudo ser estrenada en Weimar al a\u00f1o siguiente. La Bacanal<\/p>\n\n\n\n La descocada celebraci\u00f3n con origen en las fiestas en honor del dios Baco (o Dionisio) se ubica al comienzo del Acto Tercero. En el templo, los filisteos preparan una celebraci\u00f3n en gratitud por el apresamiento del l\u00edder hebreo, que no es otro que Sans\u00f3n, a quien la sensual Dalila ha cortado el cabello, la fuente de su poder. Sinuosas l\u00edneas mel\u00f3dicas de car\u00e1cter “oriental”, o “ex\u00f3ticas”, acompa\u00f1adas por una exuberante percusi\u00f3n, conducen la danza, de poco menos de siete minutos de duraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Sinfon\u00eda N\u00ba 6 en si menor \u201cPat\u00e9tica\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n Piotr Illich Tchaikovsky fue un compositor ruso cuya obra se enmarca dentro del Romanticismo europeo, pese a haber sido contempor\u00e1neo del Grupo de los Cinco (m\u00e1ximos exponentes del nacionalismo ruso). El final de su vida, sin embargo, es bastante incierto. Una teor\u00eda bastante aceptada hoy en d\u00eda sugiere que alguien descubri\u00f3 su homosexualidad y envi\u00f3 una carta al zar. Por ello, fue juzgado y condenado: debido a su popularidad y para preservar su nombre y el de Rusia, deb\u00eda suicidarse. La quiero como no he querido nunca a ninguna de mis partituras\u2026 No exagero, toda mi alma est\u00e1 en esta sinfon\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, esta obra contiene notas enigm\u00e1ticas. En el primer movimiento escribe: \u00abQuejas, dudas, lamentos y reproches contra xxx\u00bb; en el siguiente \u00ab\u2026 \u00bfTengo acaso que echarme en brazos de la fe?\u00bb. Otra indicaci\u00f3n sugiere que se trata de una \u00abtotal entrega al destino\u2026 al insondable decreto de la Providencia\u00bb. La obra se estren\u00f3 a finales de octubre de 1893, dirigida por el propio autor. El 6 de noviembre muri\u00f3, a la edad de 53 a\u00f1os. El zar ruso declar\u00f3: \u00abTenemos muchos duques y barones, pero un solo Tchaikovsky\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
En la ocasi\u00f3n, se interpretar\u00e1: Danza Bacanal de Sams\u00f3n y Dalila, de Camile Saint-Sa\u00ebns; y la Sinfon\u00eda N\u00ba 6 \u201cPat\u00e9tica\u201d de Piotr Ilyich Tchaikovsky.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, cuando en 1867, en la treintena, present\u00f3 ante un reducido grupo de oyentes el proyecto para su segunda \u00f3pera (la primera, por entonces todav\u00eda sin estrenar), la peque\u00f1a audiencia se neg\u00f3 a creer que el maestro pudiera llevar a las tablas con \u00e9xito un asunto de car\u00e1cter abiertamente b\u00edblico.<\/p>\n\n\n\n
La idea original de Saint-Sa\u00ebns era la creaci\u00f3n de un oratorio. Fue su libretista, muy ocasional por cierto (el joven esposo de “una pariente m\u00eda”, que escrib\u00eda versos) quien le convenci\u00f3 de su potencial teatral.<\/p>\n\n\n\n
Pero hasta ese momento, los parisinos permanec\u00edan fr\u00edos y distantes. No fue sino hasta 1892 que la \u00d3pera de Par\u00eds mont\u00f3 el espect\u00e1culo completo, que poco a poco se gan\u00f3 su p\u00fablico, hasta convertirse en la \u00f3pera m\u00e1s longeva de las trece que compuso el maestro.<\/p>\n\n\n\n
Los filisteos se entregan a una fren\u00e9tica danza, ignorantes de que a Sans\u00f3n le est\u00e1 creciendo nuevamente el cabello, con lo que recobrar\u00e1 su poder dentro de poco, para finalmente destruir el templo con sus brazos. Pero mientras tanto, los filisteos celebran, y danzan.<\/p>\n\n\n\n
En su \u00e9poca fue muy laureado, tanto en su pa\u00eds como en el resto del mundo. Adem\u00e1s, varios cr\u00edticos entre ellos el compositor franc\u00e9s Saint-Sa\u00ebns, lo declararon el m\u00e1s genial de los compositores rusos.<\/p>\n\n\n\n
Tras esto, compondr\u00eda su Sinfon\u00eda No.6 en si menor, Pat\u00e9tica, Op.74, la cual adquiere un nuevo significado a la vista del hecho anterior. Acerca de ella, Tchaikovsky escribi\u00f3:<\/p>\n\n\n\n
Toda la sinfon\u00eda representa el final de una vida, una lucha in\u00fatil contra una muerte inexorable. Las melod\u00edas descendentes se suceden una tras otra en una decadencia paulatina, mientras el hilo conductor, ese \u00abmotivo del destino\u00bb, esa apoggiatura desgarrada, va reapareciendo en cada movimiento para acercarnos un poco m\u00e1s a lo inevitable. La obra acaba en un decrescendo casi infinito, hasta que el \u00faltimo eco de sonido se extingue.<\/p>\n\n\n\n